忙了幾個月了,終於把專案搞定了,公司給了一筆獎金還放了一星期的假

所以我決定出門好好的玩個幾天

當然出門去玩的前置作業是必不可少的,尤其是訂飯店的價格和品質是很重要的

像我這次住的飯店是台南富華大飯店 - 台南

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酒店





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主要設施

  • 96 間禁煙客房
  • 健身中心
  • 商務中心
  • 空調
  • 每日客房清潔服務
  • 洗衣服務
  • 大廳免費報紙
  • 行李寄存

闔家歡樂

  • 冰箱
  • 免費盥洗用品
  • 每日客房清潔服務
  • 洗衣設施
  • 吹風機
  • 咖啡機/沖茶器

鄰近景點

  • 位於台南市中心
  • 孔廟 (0.3 公里)
  • 赤崁樓 (0.8 公里)
  • 國立台灣文學館 (0.2 公里)
  • 天壇天公廟 (0.3 公里)
  • 馬雅各紀念基督長老教會 (0.4 公里)


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住宿券

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

草地就是舞台,公園大變身成為馬戲基地,台北表演藝術中心在跨年這一天,針對親子家庭,把迪化休閒公園包裝成大型的親子遊樂場,除了有馬戲表演,還能化身小飛俠體驗走繩索,變裝大遊行,度過不一樣的公園跨年。

戲劇台詞:「現在刷滿2千送閉幕劇一齣,什麼是閉幕劇,羅漢馴獅。」

身穿大紅旗袍的歪嘴獅婆,與愛哭鬼獅,還有大龍峒威風凜凜的金獅,在跨年這一天現身迪化公園,你一言我一語,笑料百出。還有馬戲團小丑只用雙手支撐在椅子搭成的高台,臉不紅氣不喘,表演高難度的倒立動作,讓現場的大朋友小朋友看得是津津有味。

民眾:「還蠻不錯的啊表演蠻好看的,所有的活動都比較符合小朋友喜歡玩的。」

小朋友:「好玩有特技表演,還有拼到拼圖像拼圖的方塊。」

工作人員:「好快到囉。」

還有還有,在工作人員的引導下,小朋友化身小飛俠走上繩索;把自己的臉畫成大花臉,參加變裝活動,台北表演藝術中心想跟民眾拉近距離,讓藝術不再那麼遠。

台北表演藝術中心總監王孟超:「過年嘛是歡樂,那以往過年傳統都是看煙火,幾秒就燒完了,我覺得我們應該要把藝術融入在跨年裡頭,帶小孩子來從小就體驗藝術活動。」

希望把藝術融入社區,讓小朋友從小就能接觸藝術,公園跨年活動吸引2千位民眾參與,度過一個屬於親子的跨年活動。住宿優惠補助(民視新聞徐葳倫、陳殿典台北報導)

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍,甚至抱走多項大獎,2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄,為此,金馬獎年年被抨擊,但不可否認,此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度,分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎,近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多;當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時,台灣輿論大爆炸,開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名,包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部,數量再創新高,比去年住宿評價查詢報名片數427部多了107部,並首次有澳門作品參加,可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

國片危機隱現

金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調,台灣電影入圍及得獎比例還是很高,如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》,今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展,每年作品超過500部,報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多,入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片,自《海角七號》復興國片市場,每年拍片量平均不到60部,近年國片票房又沒有新突破,一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力,但危機隱現。

比較兩岸影壇,台灣市場小,腹地小,產製作品有限;大陸一年自製電影500部,市場年年擴大,是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看,市場與票房雖沒有絕對關聯,但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心,差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為,台灣導演最幸福,有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙,資金不缺,但卻深陷這種「小確幸」中,一旦遇到困境,哀嘆沒電影拍,就轉行開咖啡店、開民宿、開網店,對電影的執著沒那麼深,沒期待也沒力量,當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆,因為哀嘆也沒用。葉如芬表示:「大陸影人入了電影這行,沒了就沒了,所以必須咬死在這行工作,與他人競爭,做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強,找親朋好友湊錢,或像徐崢拍《人再囧途》一樣,挨家挨戶向電影公司投案,又如畢贛,用極少的資金,自己騎摩托車、扛攝影機,找表哥當男主角,完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》,這種拚搏精神,讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說,表示20、30年前,不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸,每位導演至少都抵押1幢房子拍電影,現在的年輕導演有各種公、私資源支持,卻沒有太多野心,只願意在這些資源範圍中,快速拍完電影,以致精緻度有待加強。

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